カメラバッグの中を拝見！
陸上日本選手権取材の携行機材
大口径単焦点レンズがメイン。スポーツ撮影の “標準レンズ” ヨンニッパとEF35mm F1.4L II USM、それにEF70-200mm F4L IS II USMの3本を基本セットとし、表現を広げるために超広角ズームとシフトレンズを準備。収納力を稼ぐため、キャリーバッグの中仕切りはすべて外し、それぞれのレンズを柔らかなポーチ類に包んでバッグに収納する。
〈カメラ〉 EOS-1D X Mark II（3台） 〈レンズ〉 EF11-24mm F4L USM ／ EF70-200mm F4L IS II USM ／ EF35mm F1.4L II USM ／ EF85mm F1.4L IS USM ／ TS-E90mm F2.8L マクロ ／ EF400mm F2.8L IS II USM ／ エクステンダー EF1.4×III ／ エクステンダー EF2×III 〈その他〉 スピードライト 600EX II-RT ／ CFカード/64GB（3枚） ／ CFast/64GB（3枚） ／ ノートPC ／ キャリーバッグ、バックパック（シンクタンクフォト） ／ 一脚（ジッツォ） ／ リモコン撮影システム
レンズに求める性能はすべて人間を捉えるため
奥井さんにインタビューしたのは大会3日目。相当数のカットを撮ったあとのことだ
「逆光に強くなっていますね。厳密な比較ではありませんが、スタジアムの照明をもろに画面内に入れた構図でも、ゴーストやフレアは全く気にならない。逆光耐性が向上しているからなのか、AFの迷いもほとんどなく、気持ちよくスッとピントが選手に合いました」
ここで、レンズに求める資質をたずねてみると、「機動性と描写性の高さ」と即座に答えが返ってきた。一瞬をモノにしなければならないスポーツ写真では、ベストなポジションをどれだけ素早く確保できるか、現場でいかに疲労を最小限に抑えられるかなどが重要なのだ。
「記録性に加え、作品として仕上げるべく、レンズの描写性能にも留意しています」
絵づくりでのこだわりが、光と背景だ。そのため、カメラのカスタマイズやAFの設定に独自の哲学がある。それらは皆、「アスリートという人間を描きたいがため」。当然、勝者がいれば、敗者も生まれる。負けた選手にレンズを向けるのは心苦しいが、結果は事実として撮らなければならない。
「とはいえ、必要以上に迫り、バシャバシャ連写するような強引さは避けたい。そういえば昨夜、負けてしまったある選手から、『今日は撮影ありがとうございました。次は勝利の瞬間を撮ってもらいますから』とメールをもらいました。当たり前ですが、トップ選手もひとりの人間。相手を思いやる気持ちがとても大切なんだと心から感じています」。
奥井さんはこれからも “人間ドラマ” を追い続ける。頼れるEFレンズとEOSシステムとともに。
アスリートたちの一瞬を捉えたレンズ
EF70-200mm F4L IS II USM（別売の三脚座装着時）
機動力と画質に定評のあるキヤノンの「EF70-200mm F4L IS USM」（2006年11月発売）が、11年以上の時を経てリニューアル。従来の高画質を継承しつつ、EFレンズとして初めてシャッタースピード換算で5.0段分の手ブレ補正を実現するなど、大幅にスペックアップした。
http://cweb.canon.jp/ef/info/ef70-200/index.html
フリーカメラマンの仕事とは!?
陸上専門誌の仕事も多い奥井さん。新聞社の写真記者ほど速報最優先ではないため、JPEGではなくRAW記録。当然、オファーによっては急いでプレスルームから送信しなければならない場合もある。「ほかのカメラマンとは違う写真を！」と肝に銘じている。
プロフィール
フリーランスフォトグラファー 奥井隆史さん
1968年、東京生まれ。スポーツフォトエージェンシー「フォート・キシモト」を経て、96年に独立。陸上競技をメインに、光と影を駆使して人間を描き続けている。日本スポーツプレス協会、国際スポーツ記者協会各会員。シンクタンクフォトのアンバサダーフォトグラファーも務める。
第102回 日本陸上競技選手権大会 2018年6月22日～24日
〈協力〉日本陸上競技連盟、東京写真記者協会 〈取材執筆〉金子嘉伸 〈取材撮影〉我妻慶一 〈撮影協力〉高橋 学（AJPS）